古诗词如何分等级考试,古诗词如何分等级考试题

摘要： 现代人还能写出唐代那种等级的古诗吗？你怎么看？打油诗和绝句诗的区别是什么？现代人还能写出唐代那种等级的古诗吗？你怎么看？如果要超越李杜的精华诗篇，也许很难。但我读唐诗三百首，也不见...

1. 现代人还能写出唐代那种等级的古诗吗？你怎么看？
2. 打油诗和绝句诗的区别是什么？

现代人还能写出唐代那种等级的古诗吗？你怎么看？

如果要超越李杜的精华诗篇，也许很难。但我读唐诗三百首，也不见得篇篇都是精华。社会经济的发展，现代人的教育水平高于唐代，应该也能写出好诗来。

我在头条写诗也已经两年多，有的诗友写的诗也很好。但，大浪滔沙始还金，能否世代流传，还得看是否能经得起时间考验。

举个例子，***是现代人，他的两首七律，长征和占领南京就写得很好。

江山代有才人出，各领***数百年。我们要把唐诗这颗世界文学的明珠传承发扬。

谢邀答。现在，我认为还是很少能与唐代比美的古体诗，格律诗。因为格律诗在唐代已经可以说登峰造极了。

由于白话诗，现代诗的简单，容易，流行。加上古文化，特别是古体诗，格律诗的断代，只有在习***提出文艺复兴后，这几年古体诗，格律诗才重新焕发生机。现在，仍处于青黄不接阶段，古体诗，格律诗是需要深厚的古汉语知识，功底。不是可以办速成班的。从唐朝名诗家来看，极少是四五十岁才学写诗的，不少都是神童。因为当时的环境，所以造就无数名家。

现在所谓的诗社，诗刊，都是以现代诗为主，格律诗已可以说被挤出诗坛了！再者，一些所谓专家学者，对古体诗，格律诗的研究，讲授水平不高，有的甚至门外汉，连格律诗的规则都不讲究，怎能写出其同等级之作品呢？老师水平都不高，其教的学生则更是水平欠缺了。

随着人民生活水平提高，文化素质提高，国家文化部门对中华民族遗产的保护，继承，发扬，媒体多宣传古体诗，格律诗，象办的诗词大会，多引导创作，给出古体诗，格律诗的创作发表的地方，我相信，必定有精品出现。

从有网络文化这几年，我上头条也二三年，在头上发现不少古体诗，格律诗是相当有水平的。就象宋，元，明，清，民国，***前，留传下来也有不少好的古体诗，格律诗。我认为，只要静下心来，不为名利，诗以言志抒情，只要是真性情，能认真去创作，现代人也能写出与唐诗一样的精品。我们期盼着，文艺复兴的到来，中华的盛世繁荣，将给诗歌的繁荣带来春天！

谢谢邀请。我认为，现代人非但可以写出唐代人那种等级的古诗，而且可以超越他们。写诗作词无非是记言、写景、抒情、言志，说到风景，古代诗人讴歌的名山大川，清风朗月，柳绿花红，莺歌燕舞现在依然存在；古代人看见一个滕王阁，一个黄鹤楼已经惊叹不已，他们做梦也不会想到现在的建筑物是何等的雄伟壮观，是多么的造型各异，五彩缤纷；古代人荡一次秋千已经是很好的休闲***，他们哪里见过摩天轮和海盗船……现在的自然风光开发的比古代更加充分，人工景观发挥了人的想象力，要写的景比古代多多了。说到抒情，现代人比古代更开放，更大胆，更直白，更丰富。至于言志，像范仲淹那样先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的人现代社会里比古代多了不知多少倍。因此，现代人具备比古人写得更好的客观条件。而且事实上，也存在着比古人写得好的实际例子。***的诗有不少超了古人，最突出的例子就是他的《沁园春·雪》，原文在我的配图里，不再重复。这首词的写景——北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽。大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。***的这段景色描写纵横千万里，场面之宏大前无古人，有颜色，有形态，有动感，试问古诗中有哪一首可以与之比拟？说到抒情——江山如此多娇。引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文***。唐宗宋祖，稍逊***。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。这样的豪情有几个古人能够产生？至于言志——俱往矣，数风流人物，还看今朝。这样的伟大志向，有哪个古代诗人可以媲美？说到这里，我讲两句题外的话，古诗词受行数、字数、平仄、韵律、词牌等等的限制，在一定程度上影响了人的聪明才智的发挥 ，再加上现在可以记言、写景、抒情、言志的渠道比古代多多了，你可以写新诗，写游记，拍照片，唱首歌，拍***甚至拍电影，电视剧，这就是古诗词虽美现在却不流行的原因。以上仅为个人观点，不妥之处还请批评指正，谢谢。

对于这个问题的答案是肯定的，今天的人同样可以写出具有***气象的古诗。虽然现在时代不同了，但是喜欢古代诗词的还是大有人在，这个通过央视和地方电视台举行的诗词比赛受欢迎程度就可见一斑。只不过，现代人在诗词创作上和古人相比还是有很多差异的。

时代毕竟不同了，在那个“学而优则仕”的年代，能诗善文是文人出仕的必要条件。和今天的高考一样，既然有了考试大纲和导向，天下的读书人当然会以此为主攻方向，苦心孤诣，以求有朝一日一鸣惊人或者金榜题名。

古代的读书人学业负担相对轻点儿，不学数理化，也不用考英语四六级，只学语文，日常的学习内容就是研究诗词歌赋。正所谓，术业有专攻，日久自然精。庞大的文人群体，睁眼闭眼就是写诗为文，创作基数大，自然很容易出精品。

当时的社会氛围，文人都有自己的小圈子，这些圈子里的人平时交流，远的书信往来时经常写诗，近的聚在一起喝小酒时，最喜欢做的还是舞文弄墨唱酬答谢，这些对诗词创作的繁荣都有推动作用。现在呢，喝酒哪里还写诗，不是划拳就是骰子。

创作群体和氛围的日渐式微，是今日诗歌创作的现状。对于现代人诗词创作，还有一大障碍就是汉字读音的古今差异。现代有些汉字的普通话发音，和古时候的发音早已大相径庭，这就是我们现在在读有些古诗时觉得不押韵的原因。如果不借助专门的韵书，诗词创作时必须掌握的平仄押韵，对于现代人来说是个非常大的困惑和障碍。

虽然现在有的学者与时俱进地编写了《中华新韵》，用来指导现代人进行诗词创作。对于已经难以逾越的唐诗宋词巅峰来说，还是应该继承古法以求发展，给本已伟岸的诗词高峰添加点新的碎石头而已。重新弄一套系统，只会让后学者碰到没有标注新韵的诗词时平添许多无谓的困惑。

诗词创作时至今日不得不承认已经是非常小众的行为，在这个利益至上的时代，注定难以引起足够的关注度。前面提到的诗词比赛，比的也不过是诗词记忆和灵活运用，这个相对于创作来说难度系数小了很多，也能够引起足够的关注度，才会有收视率。

其实没有必要厚古薄今，不可否认，唐代诗人流传下来的诗歌，经过了一千多年的时代检验，具是佳作，但是现在人的文***和才华经过一千多年的积累，应该说是远胜古人。

之所以当代鲜有好的古诗问世，主要原因是现在审美已经不再注重古诗了，写古诗的人就少了，写古诗的人也不那么专注了。这和“市场”有关，和“生产力”无关。如果现在社会对古诗的关注度还是那么高，如果现在和唐代一样，古诗写的好就能直接入朝为官，那你会发现，社会上全是文***斐然之辈。

打油诗和绝句诗的区别是什么？

我先用一句话概括一下两者的区别：打油诗和绝句诗是中国文学这颗大树上结出的两颗果子。打油诗看起来最简单，但实际上不简单，而绝句看起来不简单，实际上的确不简单！

唐代有位叫做张打油的普普通通的读书人，有一天清晨他推门出屋，才知道下了一夜的大雪，茫茫无边。张打油诗兴***，随口吟诗一首《咏雪》：

江山一笼统，

井上黑窟窿，

黄狗身上白，

白狗身上肿。

这首诗描写雪景很有特色，先由全貌转到特写，再由颜色转到神态，通篇写雪，却没有一个"雪"字，而白雪皑皑、天地合一的景象就已经跃然眼前。这首诗遣词用字十分生动传神，诗风本色拙朴，幽默风趣，被广为传播，读此诗的人无不拍手叫绝。就这样，张打油开创了一个崭新的打油诗体，名垂千古。

概括而言，打油诗不讲平仄对仗，通常都是大白话，似乎有些不登大雅之堂，但正因如此，打油诗贴近生活，格调风趣，老百姓喜闻乐见，因此，打油诗在中国文学史上也占据着重要的一席之地，甚至一些大文人也会偶尔写一首两首逗逗趣。比如在***后期，著名诗人袁水拍也写过一首《咏***纸币》的打油诗，来讽刺国统区通货膨胀，抨击***的经济危机和政治黑暗。诗文非常有趣：

打油诗和绝句诗的区别是什么？

一：什么是打油诗。

打油诗是一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。

• 清代翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中曾引张打油《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。

打油诗虽然不太讲究格律，也不注重对偶和平仄，但一定会是押韵，亦通常是五字句或七字句组成。打油诗常被用来对社会百态作出嘲弄及讥讽，也可以作为谜语。

• 打油诗不在乎平仄格式，更多用俗语。有人讨厌打油诗，他必然死乞白赖地把你往格律上拉，哪怕你比他更知道律诗、绝句该怎么写、怎么应用。这就是“黑哨”。

二：什么是绝句诗。

• 绝句又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约起于南朝。梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。

• 虽说创造了绝句等其他诗体，却从来不用这些规矩束缚自己。比如杜甫《绝句》：殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道***汉水上，妇女多在官军中。归根就一句话，绝句与打油诗无高下之别。虽然对严谨的格律的坚持大有人在，但以狭隘殉葬式的观念固步自封而排斥其它，反而会散失很多趣味。

• 有人担心写诗不尊律法，不管是律诗、还是绝句的创作不就乱套了吗？答案：非也。这些诗体已定型，不管今人怎么变化，其根未变，何乱之有？ 诗作为一种文学体裁，它们的共同特点是独特的节奏美、韵律美和格式美，总归一个字“美”，都是用来表达人所谓诗情、诗意的需要，难分高下。

我平生没有写过打油诗，更没有研究过打油诗。但是，我想作为打油诗，应该是只要求押韵就行了。这只是形式方面的要求。然而，它毕竟称为“诗”，就还是要有一定的意境，要体现一定的思想感情，要反映出作者的爱与憎。

打油诗的源起，是因为在古代有一个叫张打油的人作了一首诗，很朴素，但也很有水平。由此，便把这种朴素的诗叫做打油诗了。我们看看这首诗吧！

《咏雪》——张打油

“天下一笼统，井上黑窟隆。

黄狗身上白，白狗身上肿。”

这首诗很顺畅，意境也很清晰。首句写全局，次首写局部，三句写颜色，四句写形态，清清楚楚，把雪的特点描绘得诩诩如生。

说到绝句，那要求就比较多，而且比较高。首先，押韵是必须的。另外更重要的是平仄、对仗。

平仄：1、本句要相间。如“白日依山尽”，就是“仄仄平平仄”，两仄后面必接两平，反之亦然。2、对句要相对。如“白日依山尽，黄河入海流”，就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，上下两句相对位置上的平仄必须相反。3、两联连接处要相黏。如“黄河入海流。欲穷千里目”，就是“平平仄仄平。平平平仄仄”，上联下句和下联上句相应位置的平仄是相同的。4、当然，除了以上规矩，还有“一三***论，二四六分明”的变通方法。

对仗：也就是象对联那样的要求。上句和下句相对位置上所用的字词性要相同。比如“白日依山尽，黄河入海流”这一联，白对黄，是颜色相对；日对河，是名词相对；依对入，是动词相对；山对海，是名词相对；尽对流，是动词（或形容词）相对。为了让初学者方便，将王之涣《登鹳鹊楼》录于下，以便仔细体会：

“白日依山尽，黄河入海流。