书画等级考试难度大吗知乎,书画等级考试难度大吗知乎

1. 您认为学画画很难吗？
2. 练行书以《圣教序》入门难度是否有些高？
3. 有些书画市场混乱普通人如何选择？

您认为学画画很难吗？

不是太难，第一天分很重要，但不是主要的，主要靠的是后天的学习与苦练，，画的东西多了自然就变得流畅，容易了。所以个人认为画画不存在什么不适合学的说法，只要把初期的兴趣，和中期的技法学习和多练，那么就会有后期的绘画高手诞生。

单说学画入门我以为不是很难，主要的是你有没有这个爱好？能否坚强下去？想学画，心境要平和，不要总想着一步登天，想画出成就是非常难的，绝非一日之功。多年磨一剑也末必管用，还要搭上时间，更有金钱的投入。所以，想走这条道的人，一定要慎重。

难的！告诫：没有天赋不要走此路！如今画者多如牛毛！而大多是好名好利！而不是天生爱好艺术！至于所谓的收藏者们也是好名好利，为了转手狠宰下一个藏家！甚至有人是为了行使贿赂而买画送礼！然而，真正守本分的画者们举步维艰！学此艺难成功！成功是少数，一亿人中只能产生一位***级的人物！也可能更少！从少年到白头的努力未必有结果！这是良言！不信？你就要用一生来打赌注！从来没有那个国家象中国这样把学美术画画看的这么名利！好名好利的家长将把自己的孩子推上不归之路！这是当今中国面临的可悲的现实！由于过去的艺术品的炒作欺诈！当下书画爆跌会使一部分大量资金投资想赚钱的人面临跳楼的危险境地！画者更是要重新选择谋生的职业！

《雪》（水墨画） 伯阳

学这个技艺看你是干嘛用。

①如果一上来就是为了通过学这个东西让你大富大贵，享有名气，那你还是别学了。因为这样的一条路比其他路难走的多。

②如果你是为了考大学，实现单靠文化成绩无法实现的大学梦，你需谨慎考虑，是否做好了充足的准备去接受这个下半辈子与你结下不解之缘的艺术之路或设计之路。这对于很难提升文化成绩的同学来讲无疑是一种选择，只不过可能要付出比单学文化更重的代价，不过同时也会收获与之相比不一样的人生经历（如果把人生的意义定义为体验不一样的人生，我结识的学画画的人都未曾后悔走了这条路）。

③如果仅仅只是为了多一些人生体验，多一些技能，为了兴趣而学，那我希望你能坚持。要是能钻研进去，绝对会给你带来意想不到的收获。人生在世，除了賺钱养家，还有更多的精神世界等着你去追求。绘画、音乐、文学、戏剧、舞蹈、***等艺术门类都有其相通性，每种艺术形式都会给你从不同角度展示你未曾体验过的丰富人生。我觉得在賺钱之余能兼顾你的心灵世界，那叫生活，否则只能叫生存。

个人愚见，仅供探讨。

会家不难，难家不会是常理。画画也是这样。有绘画天赋的不难。没有天赋的就很难。

学画画很难是针对谁说的。有画画天赋的人，学画画不难，且兴趣盎然。没有天赋的人学画画很难很难且连画得象都做不到。

人的大脑之两半脑，是有分工的。左半脑管逻辑思维，右半脑管形象思维。右半脑发达的人，可能会有绘画天赋，若有画画潜能的人，画画其实很容易，天赋加勤奋，绘画是信手捻来之事。这一现象就是潜能开发，天赋的正确运用。

右半脑不发达，没有画画天赋，再努力，再勤奋也画不出象样的画作。这叫做南辕北辙。从孩提起，就要注意发现一个人的天赋，顺应天赋，因势利导，加上勤奋努力，一举成功，叫顺势成才。

练行书以《圣教序》入门难度是否有些高？

行书以《圣教序》入门，难度不叫高。《圣教序》为王羲之后人怀素用几十年的时间收集而成，其中的艰苦可想而知，里面不但包含的王的行书，还有一小部分的草书，延用至今，可以说是一本行书的基础入门。

当然由于它是碑帖，经过风打雨淋这么多年，再拓印出来许多地方会失真，第一次临帖肯定会有点困难，网上许多的人都有圣教的书写***，可以借鉴一下，特别的***健老师的书法***，长达五六百分钟，每个字都有讲解，看过后可以让你明白许多，而且是免费的。

许多的书法名家都视《圣教序》为入门***，首选为基础，错不了。

《圣教序》作为集字经典，从其入手学王字，当然是非常好的选择。

一、原因

1、字数多。《圣教序》全文近2000字，相当于一本王羲之行书字典，更能满足书法创作的需要。

2、选择精良。怀集从1500余件王羲之作品中精挑细选，花费24年时间集成的《圣教序》，可说字字精妙，代表了王羲之的最高水平。

二、临习《圣教序》应有一定的技法准备

懂中医的人都知道，***大补，而应温补。下药过猛小孩反而受不了。

临习圣教序也是如此，从未接触行书的人，一上手就是圣教，反而是欲速则不达。

在楷书有了一定根基后，很多有经验的书法老师，会让学生临习一段时间褚遂良的《阴符经》、杨凝式的《韭花帖》、赵孟頫的《兰亭十三跋》等，由楷而行楷，再到楷书。

三、临习《圣教序》应参考王羲之其他法帖

《圣教序》在章法上，怀仁虽匠心独运，但毕竟是他自己对王字的理解，并非书圣亲手所书，相较书圣法书，行气上还是有所欠缺，故学习时要参考其他法帖。

谢谢邀请！怀仁《集王圣教序》是唐代行书碑刻，现藏西安碑林，弘福寺僧怀仁集晋王羲之书。此碑方笔、折笔比墨迹多，力量感和墨迹比要稍強。由于是集字而成，行气有不佳的地方临时要注意稍加改动。

《圣教序》精丽遒健，是我们学行书的优秀范本。只要理解了它的用笔、结构、章法特征，是能学好的。

《圣教序》笔画端庄流丽，刚柔相济。结体多变，开合有度，在险绝中求平衡。章法中竖行或呈折形，或钭，或呈弯曲的S形。

为了更好的理解把握王羲之行书特点，可借鉴王羲之其它墨迹摹本，借鉴那连贯的行气，借鉴那自然天成的章法。

练习行书以《圣教序》入门当今大部分学者公认为可以。入门后可以集中精力练习书圣王羲之的天下第一行书《兰亭序》，也可以练习书圣写给夫人的短信《夫人帖》，因为《夫人帖》字虽然不多，但是笔法、笔势、章法韵高千古！《夫人帖》有正楷字、行书、草书，行书占多和我们日常生活写作打草稿一样。

初学行书者，临习《怀仁集圣教序》，个人认为难度较大，并不适合。原因有二，圣教序是集字帖，独立成字，字与字之间缺乏行气。其二，由于是集王羲之各个时期的字，甚至有些是怀仁自己补充的字，圣教序中笔法过于复杂，不便于初学者进行归纳整理。个人觉得，反而是直接选取二王的书札尺牍临习更易上手，而且临创更易结合。

有些书画市场混乱普通人如何选择？

书画市场是整体混乱而不是有些混乱，上至大书画家、大拍卖行，流水作业，知***卖***，业内丑闻不断；下至形形***的“博览会”，复印仿冒层出不穷，行货遍地……但我觉得这一切和普通人的关系并不大，因为在我们国家，现阶段玩书画的、搞收藏的还是极少数，是阳春白雪。平常百姓只有在乔迁新居或是布置商铺门面时才会想到购买一二幅书画用作装饰。这些人基本不懂艺术更不用说鉴赏、收藏了。所以他们在购买书画时一要好看“象”二要便宜，应对市场需求，城市中专门以出售行货、***品，再高级一点就是江湖“书画家”的作品的低端画廊便应运而生且生意红火。这种低端画廊在城市中点多面广，所以普通百姓要购买他们所需求的书画根本没有难度也就不存在怎么办的***设了。

谈到书画投资，大部分人第一时间想到的就是超级富豪一掷千金去收藏世界级名画，诚然，富豪们不缺钱，收只是为了藏，或者是为了满足自己拥有一些宝贝的心理，也没有准备日后拿出来卖。因为他们知道这类顶级珍品稀世罕见，一旦出手可能今生今世就再也见不到了。有些人可能觉得书画投资不是普通百姓玩的，怕自己买吃亏了，怕赔了。其实，选择什么样的书画投资？选择什么样的平台进行书画投资？这很重要。

书画投资从低端入手风险相对较小 　 首先，在当今中国艺术品市场比较混乱的现状下，这是条比较稳妥的路。中国的富裕阶层本来应该是中国艺术品投资的主要力量，因为他们有足够的闲钱，但由于普遍缺乏足够的艺术鉴赏能力，这使得他们往往表现为两种极端;一种是因为不懂而害怕，对艺术品敬而远之。但这些年在“发财不买画，就是土老帽”的时尚压力下，他们心中始终有着买画的冲动，但又找不着方向，不知该从何处入手;另一种是过于随意自信，以为闲钱多就胡乱出手，结果就是被人忽悠。所以，我们在艺术品市场上看到的富人投资者大多数实际上都是盲目的，跟着舆论导向跑的。 　现在我们的舆论导向有两大问题：一是谈艺术时过于空泛，说好说坏都说不出个所以然，说了等于没说;二是谈市场时过于功利。中国艺术品市场现在的混乱状况和中国大多数投资者自身的低水平现状，决定了对普通投资者而言，只能走一条循序渐进，从低端入手的路，这条路风险相对小一点。建议初入门者先应该先选择那些万元以下的作品，有些万元左右的山水画作品一样有着出色的艺术美感，借这样的画作养眼养性养见识，而后再逐步升级。另一方面，这个市场好货不少，关注的人却不多，那些财力比较雄厚的投资者大多看不上这个市场。因为这里很少炒做，也正因此，普通人投资这样的作品当然是明智的选择。

书画投资低价原创市场少虚名凭实力 其次，这个市场少虚名，少水份，凭实力，讲效果，容易把握。低价原创市场里有很多优秀的艺术家，例如画家潘小明，对于潘小明这样潜心创作的画家来说，每天去寻找灵感，专注于怎样将山水的壮丽描摹的更加磅礴大气才是生活和创作的重心。类似潘小明这样有才气，有创意，也有足够的技艺的画家，只是不善经营才缺乏足够的名气。但对投资者而言，贪务虚名是最容易犯的错误!艺术品市场是个水份很多的市场，而水份多就多在画家的名气上。真正的名气是建立在作品上，而不是建立在美术界内部评比，或建立在院长、教授等头衔职称上的。

书画投资低价原创作品必将走俏 此外，国外的机构收藏，是掏真金白银买进的收藏，所以这种收藏本身对艺术家的作品价格就起到了一个标杆和稳定的作用。因为这些价格不是评委们评出来的，而是市场卖出来的。而中国的所谓评奖收藏是根本不进市场的，评的人不买画，藏的人不付钱(或者只象征性地付点钱)是中国美术界的一大特色。 　 评奖收藏这种非市场行为的做法看似更学术也很省钱，但它却对中国艺术家和中国艺术品市场造成了致命的伤害：其一，它使权威美术机构和官方、半官方收藏机构完全脱离了市场，因此，他们的声音在市场上就失去了公信力。其二，因为失去了他们的参与，艺术品市场缺少价格标杆，所以很容易成为投机者的乐园，用一点点小钱就能在这个市场上兴风作浪。中国当代艺术的大起大落，谁能说与这种体制无关?这种象牙塔内“华山论剑”，凭虚名论道的方式不知误导了多少初入行的投资者;其三，它使得艺术家们往往处于迷茫的困境中，因为评委们只按主管部门的创作要求和自己的口味评奖，而市场只按市场法则运作，两种不能兼容的情况下，艺术家们该何去何从?

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